MATERIA Y SIGNO. ENSAYOS SOBRE FILOSOFIA DEL ARTE - Bollini, Horacio

Sinopsis:

La imagen como representación. Se la fre-cuenta como

territorio, es anclada a un lugar, a un ceremonial. Luego

se tientan definiciones que la reubican junto a la

síntesis del signo. Las defi-niciones medievales de

símbolo-alegoría forman un puente con el cristal de la

semiología con-temporánea. Bajo ese arco, otras vías

acaban por deshacer los nodos conceptuales. Adorno lo

entiende así cuando retorna, una y otra vez, a su

concepción de la obra como mónada, como objeto

enigmático.

Al fin la imagen se proyecta en su devenir, al-guien la

señala. Esto sucede bajo los mismos principios que

señalan al ser, sin definirlo. Ope-ratoria de trayectos,

de sujetos perceptivos tam-bién percibidos según el esse

est percipi. La imagen quieta como lugar de aparición en

Ange-lico, en Carr , en Kertész. Y la obra abierta que

entrega sus asertos a la aspereza de un devenir. O se

refugia en la materia de ausencia de T pies y en la

eternidad de Rothko. En objeto quieto o ser moviente, los

signos de pintura y cine suponen concavidades temporales,

no sólo por sus planos internos, sino por la experiencia

del sujeto: versiones del Fuscum sub Nigrum, en Rembrandt

y en Bergman.

Materia y Signo propone una experiencia desde los ciclos

vitales de la imagen, de Giotto a las puertas de la

contemporaneidad.